Існує два типи трилерів: “затримати дихання, поки він не закінчиться”, і “говорити через всю справу, кричачи так, ніби персонажі можуть вас почути”. Хоча колишній варіант може мати більше шансів виграти “Оскар”, це просто не так весело, як другий. Для багатьох шанувальників трилерів справді немає кращого почуття, ніж кричати “просто тікай!” або “Не заходьте в моторошний підвал!” Поки кидаючи руки в повітря і розливаючи попкорн на підлогу.
“Крапання” – це саме такий тип фільму. Фільм слідкує за Фіолетовою (Меганн Фахі), мамою-одиначкою та жертвою домашнього насильства, яка намагається подолати свою травму і погоджується на побачення з Генрі (Брендоном Скленар), доброзичливим і рівномірним фотографом. Протягом декількох хвилин після прибуття до ресторану Фіолет починає отримувати “Digidrops” – по суті аероматизатори – з невідомого числа. Краплі починаються спокійно, але швидко загрожують, оскільки відправник каже, що такі речі, як “Скажіть своєму побаченню і сину помирає”, розкриваючи замаскований напад на камеру безпеки Фіолета.
Чесно кажучи, сюжет нерозумний і широко передбачуваний. На додаток до своєї побачення, Фіолет говорить про чотирьох, здавалося б, випадкових людей протягом двох хвилин після прибуття до ресторану. Якщо ви коли -небудь бачили косою або трилером раніше, ви можете легко припустити, що один із цих людей є вбивцею, а решта буде мертвою або сильно пораненою до закінчення фільму. Але його передбачуваність не робить фільм менш приємним для перегляду. Як і будь -який хороший трилер або головний герой, що вибирає, кожен фіолетовий вибір є абсолютно неправильним, або несподівано розумним. Дія, хоча і не зовсім інноваційна, залучає. Немає способу сказати, чи наступний крок Фіолета буде працювати чи провалитись фантастично, і легко інвестувати в те, щоб побачити, як це все розігрується.
Фільм приєднується до недавньої тенденції технологічних фільмів жахів з виробничої студії Blumhouse-яка також створила “M3gan” та “бояться”-але редагування відрізняє його від решти. Спочатку зрозуміло, що справа в тому, щоб дістатися до дії. Експозиція трохи ліниво написана, але це дуже швидко компенсується великою кількістю сильних виборів, зроблених редактором Беном Баудхуїном протягом усього фільму. Повідомлення фіолетові отримують багато в чому не відображаються на її телефоні: скоріше, вони проходять по екрану капітальними літерами, змінюючись у розмірах та швидкості залежно від їх важливості та відповідних емоцій фіолетової. Коли Фіолет перевіряє свої камери безпеки на своєму телефоні, ми бачимо, як камера подається за нею, дозволяючи нам спостерігати як те, що відбувається в її будинку, так і сама Фіолет. Бодхуїн штовхає межі в жанрі, редагування якого часто є суто для страхів і напруженості. Він грає з освітленням і звуком неймовірно унікальним і освіжаючим способом, створюючи захоплюючий досвід технологій та емоцій.
В іншому унікальному жанровому повороті Фахі та Скленар мають справжню хімію як Фіолет та Генрі. Якби це не для крику та колоти, ці двоє могли пройти як пара ром-ком (насправді, чи можемо ми отримати цей фільм прямо зараз?). Режисер Крістофер Ландон дозволяє нам зачепитись в солодкіші моменти трохи довше, ніж очікувалося, роблячи кожне насильницьке “Digidrop” повідомлення про набагато більше.
Зрештою, навіть з його редагуванням та розумним кастингом, “Drop” – це саме те, що ви очікували. Історія трохи перекручена і смішна. Там багато криків і пристойної кількості крові. Короткі глибокі моменти додають історії потрібну кількість реалізму. Але найбільше це весело. Поки ви не шукаєте поглиблених коментарів до суспільства чи до стану технологій, ви добре проведете час.
Габріелла – старший з Лос -Анджелеса, зосереджуючись англійською, сучасною культурою та засобами масової інформації та літературним мистецтвом. Якщо вона не в кіно, ви зможете знайти її тренерів Доджджерів з її гуртожитку, задумуючи свою майбутню перемогу старшого брата або вдосконалюючи її рецепт печива з шоколадного чіпса.
Фотографія люб’язно надано Lexus, що демонструє Moto Tabatake (зліва) та Юрі Тамура (праворуч)
