Оскільки систематичне знищення культурної спадщини України в Росії продовжується на тлі повномасштабної війни, мистецька спільнота України шукає інноваційних, якщо не нетрадиційних методів, для збереження спадщини своєї країни-серед них блокчейн-технології.
Офіційно розпочато в лютому 2025 року, Український фонд оцифрованого мистецтва (UFDA) був задуманий сміливою місією: оцифровувати українське мистецтво та перетворити їх на несправедливі жетони, або NFT, які можна було продати на аукціоні.
UFDA має на меті не лише зберегти та ділитися українською культурною спадщиною, але “залучати глобальну спільноту в боротьбі за збереження культури”, як це читається на веб -сайті організації.
В даний час UFDA оцифровала понад 3000 творів 60 художників, що охоплюють як сучасне, так і класичне українське мистецтво. UFDA тісно співпрацює з художниками, кураторами музеїв та іншими культурними установами, щоб забезпечити, щоб кожна робота була зафіксована в ультра-високій резолюції.
“Ми вважаємо, що у світі цифрової інформації те, що ми робимо, стане надзвичайно цінним (у світі мистецтв), і саме це нас рухає”, – сказав радник UFDA Петро Бондаревський. Бондаревський є раннім прихильником та інвестором меншин у Kyiv Independent.
“Україна зробить свій слід і встановить планку”.
У той же час, хоча художники, які беруть участь у ініціативі оцифрування UFDA, аплодують її досягнень, вони також визнають, що воно викликає важливі, а іноді навіть незручні питання про те, як мистецьке сприймається та цінується в цифрову епоху.
A need to refine digitization
Підійшовши в музейний світ, Анна Філіппова – засновниця та куратор UFDA – зрозуміла, можливо, більше, ніж більшість, необхідність цифрового збереження, зробленого правильно.
“Я спостерігав багато дуже якісних фотографій творів художників”,-сказав Філіппова The Kyiv Independent.
“Кожен художній твір фіксується одним знімком ультрасвисокої роздільної здатності, зберігаючи оригінальне світло з винятковим динамічним діапазоном”.
“Ось чому ми вперше придумали ідею цього проекту ще в 2021 році без імені, немає структури, ніякої фактичної ідеї – крім оцифрування”.
В основі процесу оцифрування UFDA лежить технологія цифрового освітлення-техніка, яка використовує камеру високого класу та точне освітлення, щоб розкрити кожен мазок у яскравій деталі високої роздільної здатності. Заключні зображення фіксуються у надвисокій роздільній здатності, починаючи від 100 до 400 мегапікселів, з насиченою 48-розрядною глибиною кольору.
“Багато процесів оцифрування покладаються на цифрове зшивання – роблячи кілька фотографій і об'єднуючи їх в одне зображення. Це не наш підхід”, – сказав Бондаревський.
“Кожен художній твір фіксується одним знімком ультрасвисокої роздільної здатності, зберігаючи оригінальне світло з винятковим динамічним діапазоном”.
Команда UFDA, спираючись на їх коріння у світі мистецтв, почала звертатися до сучасних художників та музейних кураторів з ідеєю оцифровувати свою роботу для більш широкої доступності та збереження.
Can art thrive on blockchain?
З впровадженням Bitcoin у 2008 році, Blockchain Technology збільшила те, як багато людей думають про право власності. На передньому плані цього цифрового революції є NFTS-унікальні цифрові сертифікати на блокчейн, які перевіряють право власності на все, від мемів до шедеврів мистецтва.
UFDA підкреслює, що ні організація, ні художники не отримують фінансової вигоди від продажу цих оцифрованих художніх творів. Натомість усі надходження спрямовані на підтримку українських НУО.
“Коли купується художній твір, транзакція записується на блокчейн – створюючи цифровий аналог фізичного твору, або простіше простіше, цифрового аналога”, – пояснив Бондаревський.
Покупці, які купують версію NFT версії мистецтва, оцифровану UFDA, володіють ним протягом століття, але авторські права самого мистецтва, як і при придбанні фізичного живопису, залишаються у художника.
“(Місія UFDA) – це спосіб задокументувати нашу епоху через культуру, яка, безсумнівно, вплине на розвиток мистецьких досліджень”.
Перехід до токенізації цих цифрових творів, коли НФТ прийшов пізніше і залишається дещо дотичним до головної місії організації, повідомляє Філіппова. Тим не менш, обидва зусилля здобули відчуття терміновості на тлі повномасштабної війни Росії, перетворивши те, що могло бути тихим цифровим експериментом у життєво важливу культурну реакцію.
Навіщо платити за цифрову версію творів мистецтва замість оригіналу? Відповідь UFDA проста: як люди переживають мистецтво, так і те, як вони володіють ним.
“Двадцять років тому багато людей наполягали на тому, що кіно може бути по -справжньому досвідченим лише в театрі, проектуючи з фільму. Цифрові, за їхніми словами, ніколи не могли його відповідати”, – сказав Бондаревський.
“Однак сьогодні практично кожен етап зйомок фільму є цифровим: від зйомки до постпродукції до проекції. Цей зсув у середовищі ілюструє, як технологія перетворюється не лише як ми споживаємо вміст, але і як ми цінуємо його. Для деяких колекціонерів тривале значення та постійність цифрової власності стають такими ж значущими”.
Хоча багато художників, які беруть участь у зусиллях UFDA, визнають чіткі переваги створення всебічного цифрового архіву – того, який заохочує співпрацю та вдосконалені практики серед художників, кураторів та істориків мистецтв – вони також висловлюють деякі застереження.
Незважаючи на те, що прибуток від продажів приносить користь НУО, комерціалізація цих цифрових репродукцій викликає складні питання для деяких художників навколо авторства, мистецьких намірів та більш широкої комодифікації мистецтва.
“Коли розпочалася повномасштабна війна, UFDA евакуювала твори моєї студії і оцифровувала все, що вони взяли. Я їм дуже вдячний-вони мені справді допомагали. Але зараз, я не впевнений, що погоджуюсь оцифровувати свої останні твори”,-сказав художник Катеріна Лісовенко The Kyiv Independent.
“Це відчуває, ніби у вас раптом є інша версія своєї роботи – як друге тіло – це стало відчужено від вас. Це набуває власного життя, ви більше не розумієте і не контролюєте. Це вже не ваше, але ви спостерігаєте, як воно рухається, не по руці, кудись невідомо. Все -таки це захоплююче спостерігати”.
Художник Поліна Шербіна, чия робота також була евакуйована на безпеку під час війни UFDA, сказала Kyiv Independent, що архів забезпечує, що “цифрова копія твору насправді може пережити оригінал”, який для неї, під час воєнного часу, є особливо важливим.
“Це було початком нашої співпраці, яка лише зміцнилася і продовжує розвиватися”, – сказав Шербіна для Kyiv Independent. “(Місія UFDA) – це спосіб задокументувати нашу епоху через культуру, яка, безсумнівно, вплине на розвиток мистецьких досліджень”.
Росія вбила українського автора Вікторії Амеліна, але не її слова чи прагнення до справедливості
Українська авторка Вікторія Амеліна ніколи не закінчила писати свою книгу “Дивлячись на жінок, дивлячись на війну”. Після того, як вона була вбита в російському ракетному страйку по Краматорську в Українському східному донецькому області в 2023 році, це впало на її найближчих друзів та колег, щоб зробити все, що їм
Urgency to act
UFDA було офіційно розпочато три роки на повномасштабну війну Росії на тлі систематичної кампанії, спрямованої на культурну спадщину України-напад, визначений обома навмисними руйнуванням, так і розрахованими крадіжками.
Російські сили пошкодили або знищили понад 1400 об'єктів культурної спадщини та понад 2200 культурних об'єктів з початку повномасштабної війни, згідно з останнім звітом, опублікованим Міністерством культури на початку квітня.
Руйнування широко поширене, що впливає на приблизно 20% поселень по всій країні. Однак, майже не маючи доступу до окупованих територій та зон передньої лінії, справжня ступінь пошкодження культурної спадщини України набагато більша, ніж зараз зафіксована.
Окрім руйнування, російські військові також крадуть культурну спадщину України з окупованих територій.
У тому, що було визнано найбільшою крадіжкою музею після Другої світової війни, російські окупанти вкрали понад 33 000 художніх творів та історичних артефактів з двох художніх музеїв Херсона восени 2022 року.
Підрозділ розслідувань військових злочинів Kyiv незалежних у своєму документальному фільмі “Курація крадіжок” російського військового офіцера та трьох російських чиновників з окупованого Криму, які відповідали за крадіжку.
Зважаючи на це, UFDA вважав важливим не лише співпрацювати з сучасними художниками, а музеями, щоб захистити під час воєнного часу спадщину насінних українських художників, робота яких визначила культурну ідентичність нації.
Команда UFDA оцифровала 46 картин з регіонального художнього музею Nykonor Onatsky в Сумі, включаючи твори реаліста 19-го століття Мікола Пімонко, відомий тим, що захоплює українські традиції та повсякденне життя.
Музей також включає в себе працездатні роботи українських авангардних художників 20 століття, таких як Девід Бурлюк, Васил Кричевський та Олександр Бокомазов. Проживає одну з найвизначніших колекцій мистецтва в Україні, музей зараз загрожує зростаючою загрозою через близьку близькість Сумі до російського кордону.
“Ми давно знали, наскільки винятковою є їх колекція, і в листопаді 2023 року ми розпочали з ними спілкування”, – сказав Філіппова.
“Що виділялося для нас, – це унікальні та національно значущі фонди музею, особливо з огляду на його нестабільну ситуацію: розташована біля кордону з державою -агресором, а ще не евакуйованою, музей перебуває під постійним ризиком руйнування”.
Під час російського ракетного страйку 13 квітня, який спустошив Центральний Сумі, загинув щонайменше 35 та поранивши 117, музей був пошкоджений. Це був не перший раз, коли будівля була пошкоджена під час нападу російської мови.
Знаючи історію багатьох українських художників, робота яких проводяться в музеї – і трагічні закінчуються, багато з них зустрічалися з рук російських репресій протягом минулих століть – кидає гострі тінь над місією UFDA, повідомляє Філіппа.
Кожна оцифрована українська художня робота гарантує, що навіть у найгіршому сценарії, коли фізична версія викрадена, пошкоджена або знищена, голоси та бачення цих художників витримають.
Їх спадщина, збережена за допомогою технологій, є не лише свідченням культурного багатства минулого України, але нагадування про те, що його виживання має важливе значення для майбутнього.
“Враховуючи криваву історію українського авангарду-історію неодноразового стирання, заслання та нехтування-ми відчували сильне відчуття терміновості (у випадку з картинами в музеї Сумі), щоб не дозволяти ще одній главі культурного викорінення”,-сказав Філіппкова.
Примітка від автора:
Привіт, це Кейт Цуркан, дякую за те, що прочитали цю статтю. Можливо, ви помітили, що жодна з наших звітів не стоїть за платною стіною – це тому, що ми вважаємо, що зараз, як ніколи, світ потребує доступу до надійної звітності з місця тут, в Україні. Щоб продовжувати нашу журналістику, ми покладаємось на нашу громаду понад 18 000 членів, більшість з яких дають всього 5 доларів на місяць. Зараз ми прагнемо досягти 20 000 членів, щоб довести, що незалежна журналістика може процвітати, а не просто вижити. Допоможіть нам сьогодні.